A spaniard (Madrid, 1953) raised in the warmth of the Caribbean sea, Salvador Domínguez started playing guitar and writing songs at the tender age of 12, copying licks from his favourite bands:  Cream, The Jimi Hendrix Experience and The Jeff Beck Group.

 

After a spell in the U.S.A. , in 1968 moved with his parents back to Spain (his father, a member of the International Brigades during the Spanish Civil War  was a political exile), and the young guitarist had to build a reputation on a new and unknown playground:  his own country.

 

At 17 he was working as top session whizz-kid for Alain Milhaud, Spain´s  best producer to date, and joined  Los Canarios, one of the greatest Soul and Rhythm and Blues bands in Europe.

 

In 1978 signed a record deal with Polygram Records, and published two solo albums that set him up  as one of the most popular and respected musicians in the spanish business.

 

During the Eighties, after a year playing in the U.K. with several bands linked with the New Wave of British Heavy Metal, returned to Spain and he was able to fullfill his earnest dreams with BANZAI , a hard rock fivesome that sold a lot of records  and packed bullrings  and sport arenas all over the country. Their popularity spread to the Latin American market, recording two superb albums for WEA at Ibiza´s  Mediterranean Studios , owned by ex Trapeze and Judas Priest´s  drummer  Dave Holland, who took over production along with Salvador and american engineer Brad Davis.

 

After that he strived for international recognition  and formed TARZEN with Danny Peyronel (keyboards, ex Ufo), Ralph Hood (bass, ex Grand Prix, Ozzy Osbourne´s  Band) , and drummer Michel Peyronel (ex -Riff).
Signed by Phil Carson  (Atlantic´s head in the U.K.) , the band was established in London  and recorded their first album, released in 22 countries, at Jimmy Page´s  Sol Studios  in Cookham , with producer-engineer  Stuart Epps.

Soon they headed to the U.S.A. , where they headlined their own tour  and supported other acts, like Twisted Sister, in big capacity arenas.

 
In Los Angeles they met producer Spencer Proffer , who mixed TARZEN´s  second album, before the band embarked  on a South American tour with New Jersey´s  superstars Bon Jovi.

 

In 1991 internal frictions led to the outfit´s break up. Salva returned to Spain to reconsider his solo career, and recorded a third album under his name  (“Solo en la Arena”), a measure  of his abilities and standing in Spain, where he´s  been voted best guitarist in the Rock polls for the last 15 years.

 

Since then Salvador has published several instructional books and videos , selling more than 100.000  copies in Spain and Latin America , and nowdays he is regarded  as a charismatic legend sharing the stage with high rollers like Manowar, Joe Satriani, or  Jethro Tull, among others.

 

1998 was a great year for him, recording his fourth solo album “Psicópatas Urbanos”, produced and engineered by englishman Barry Sage, who has worked with The Rolling Stones, Prince, Def Leppard ...

 

In 1999, published a new guitar method “Psicópatas del Mástil”, another sucess in his long run career, followed by "Leyendas de la Guitarra de Blues" (Carisch, 2001), a book&cd with all the info about "the music of the devil", his creators, their guitars, the uncommon techniques they used, and how, most of them, were ripped off by their record companies.

 

After that, he embarked on a really ambitious project, writing two books, “Bienvenido Mr. Rock … “ (SGAE, 2002) and “Los Hijos del Rock” (SGAE, 2004), that comprises the whole story of all rock & pop bands that appeared in Spain and Latin America since 1957 until 1990. 

 

Today, Salvador presents NEW FLOWER POWER, a surprising album, where he sucessfully mixes his spanish and latin american influences with the supercharged Rock guitar tradition and the abstract electronical tendencies of the new millenium.

Choc-full of gorgeous self-pennesd songs, like “Bon Jour !!!” -featuring the sampled voice of french philosopher Jean-Paul Sartre crying out for peace-, “Latino Motherfucker” –the story of a latin punk kid surviving in the NYC urban jungle- , “Blow …”  ­with some groundbreaking spanish guitar- , “J.F.K.” -a homage to one of the biggest defenders of the Civil Rights- or the anti-war epic “New Flower Power” -that delivers the sadly famous sixties slogan “Hey, Hey, L.B.J. how many kids you killed today” and translates that embarrasing question to Mr. George W. Bush-,  NEW FLOWER POWER encapsulates all the madness and tripped out beauty  of the likes of the old sixties bands, tinged with the loose grooves, loops, sequencers and sampled tones that distinguishes our convulsive times.

 

As it´s title points out, NEW FLOWER POWER is a chant for Peace in the world, and is dedicated to organisations like Human Rights Watch, Amnesty International, Global Exchange and other great purveyors of the Civil Rights.

 

 

Discography - Discografía:

 

• SALVADOR:   “Banana”. Polygram  2385151 /  1978.
• SALVADOR:   “Recién Pinchado”.  Polygram  2385164 /  1980.
• BANZAI:        “Banzai”.  Hispavox 19OO-40 / 1983.
• BANZAI:        “Duro y Potente”.  WEA 240397 /  1984.
• BANZAI:        “Alive ´N´Screamin´”.  Claxon  CX-1001 / 1988
• TARZEN:       “Tarzen”.  Atlantic 90277 / 1985.
• TARZEN:       “Madrid”.  Twins 4t01512/  1989.
• SALVADOR:   “Sangre en la Arena”. Area Creativa 513704 /  1992.
• SALVADOR:   “Psicópatas Urbanos”.  Enfasis Records 3007/ 1998.
• SALVADOR:   “New Flower Power”. Factoría Autor / 2005.

 

 

Books - Libros:

 

• “Psicópatas del Mástil Vol. II”. Carisch / 2006
• “Psicópatas del Mástil”. Carisch / 1998.
• “Leyendas de la Guitarra de Blues”. Carisch / 2001. Includes the CD “Racketeer Blues”.
• “En los Límites de las Seis Cuerdas”. Ediciones Cúbicas / 1993.
• “Bienvenido Mr. Rock …” SGAE / 2002.
• “Los hijos del Rock” SGAE / 2004.

 

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Nacido en Madrid (10 de Mayo de 1953) y criado entre Caracas y Miami, Salvador empezó a tocar la guitarra y a escribir canciones a los 12 años, influido por sus grupos favoritos: Beatles, Rolling Stones, Kinks, Yardbirds, Cream, Jimi  Hendrix Experience y The Doors.

 

En 1968 regresa con su familia a España, y a los 17 años ya trabaja como músico de sesión para el productor Alain Milhaud (Los Bravos, Los Canarios, Pop-Tops). En 1972, tras su paso por las dos bandas más representativas del movimiento underground madrileño (Cerebrum y Blue Bar), se enrola en Los Canarios, entrando luego a formar parte de Los Pekenikes, con los que permanecerá tres años.

 

En 1978, graba su primer álbum en solitario, Banana (Polydor, 1978), convirtiéndose en uno de los músicos más apreciados de la nueva escena rock & pop española en base a temas como Es una broma, Estrella del 50, Agente secreto o Pincha el disco.

 

Tras un segundo LP, Recién pinchado (Polydor, 1979), Salvador fija su residencia en Londres, participando activamente en la génesis de la célebre New Wave Of The British Heavy Metal.

 

A su regreso a España escribe varios temas  para su amigo Miguel Ríos  (Rock and roll bumerang, La ciudad de neón, Banzai, Reina de la noche … ) y funda BANZAI, una de las bandas fundamentales e históricas del heavy rock hispano, con la que graba los elepés Banzai (Hispavox, 1983) y Duro y potente (WEA, 1984) a la vez que arrasa sin contemplaciones polideportivos y plazas de toros de todo el país.  El tiempo situará canciones como Voy a tu ciudad, Amigo, Coche rápido en la noche o Funciona legal en la cumbre del rock duro español.

 

En 1985,  Salvador deja de lado Banzai y emprende un ambicioso proyecto internacional con TARZEN, un cuarteto de hard rock,  en el que junto a él se alineaban músicos de agrupaciones tan emblemáticas del heavy rock británico como UFO y Ozzy Osbourne´s  Band.

 

Fichados por el el sello Atlantic de Nueva York y dirigidos desde Londres por Phil Carson y Dave Dee (descubridores de AC/DC), graban su primer álbum, Tarzen (Atlantic - Valentino, 1984) , en los estudios de Jimmy Page, en la campiña inglesa, embarcándose a continuación en una serie de giras por Estados Unidos.

 

En Los Ángeles, California, inician la grabación del que será su segundo elepé, Madrid (Halley, 1989), que rematan en Buenos Aires durante un extenso recorrido por los  escenarios más importantes de Latinoamérica, separándose en 1991.

 

En 1992, Salvador publica su tercer álbum como solista, Solo en la arena, al tiempo que comienza a lanzar una serie de libros y vídeos didácticos para estudiantes de guitarra, que obtienen un éxito inmediato.

 

En 1998 edita Psicópatas urbanos, su cuarto álbum en solitario, que marca un punto de inflexión en su carrera, al mezclar sonidos electrónicos y muestreos digitales con la dinámica y energía propias de una guitarra de rock.

 

Llega entonces un paréntesis de casi siete años dedicados a la literatura musical:  Publica un nuevo método de guitarra (Psicópatas del mástil – Carisch, 1999), escribe un estudio social y musical del Blues y sus guitarristas (Leyendas de la guitarra de Blues  1926-2000 – Carisch, 2001), y finalmente publica Bienvenido Mr. Rock …  (SGAE, 2002) y  Los hijos del rock  (SGAE, 2004), dos obras que retratan la intrahistoria de los grupos de rock & pop de habla hispana entre 1957 y 1989.

 

En 2005, tras un exitoso tránsito literario, Domínguez volvió a enchufar su Stratocaster para dar forma a un nuevo trabajo discográfico, NEW FLOWER POWER, “un paralelismo entre las manifestaciones pacifistas que de 1966 a 1970 protestaban contra la guerra de Vietnam y las que hoy en día salen a la calle para decir No a la Guerra o enarbolar el movimiento antiglobalización”.

 

NEW FLOWER POWER está producido por el propio Salvador y la distribución corre a cargo de Factoría Autor, la marca discográfica de la Fundación Autor. El sonido del álbum abarca desde la música de los Beatles y los Rolling Stones a The Doors, todo ello salpicado por la sonoridad de una vieja guitarra Fender Stratocaster, como reminiscencia del flower power originario. El adjetivo new (nuevo) aparece por la utilización de loops, sampleados y programas informáticos actuales. Otra novedad en la discografía de Salvador se encuentra en Blow, un tema en el que por primera vez en toda su trayectoria emplea una guitarra flamenca.